苏州园林平面图_苏州园林平面图画法

园林引景

对景 即相对设景，互为景观。即A点相对于B点,B点位A点景观，反之亦同。即古老传统阴阳互通之理。

苏州园林平面图_苏州园林平面图画法

苏州园林平面图_苏州园林平面图画法

借景 远借邻借，高借低借，应时而借

隔景 即以小见大，各个分区明确，实隔，虚隔，虚实结合隔景。

障景 是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，典型的应用是苏州园林，采用 布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。

分景 就是根据视象空间表现原理，将景区（或景点）按一定的方式划分与界定，构成以园中有园、景中有景、景中有情的构景处理方法，有点像我们现在经常用的景观分区。

夹景

框景

泄景

引景 即通过漏窗，弧墙之意。但是其本身不是主景。

藏景 是一种含蓄手法，目的是为了更好地显露景物。“山欲高，尽出之则不高；烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远；掩映断其脉则远矣。 山高不能全看见，水远也不能全部看见。

露景 藏与露的辩证关系

香景 就是利用花香，树香，自然地芳香。平坡凹凸夹景的做法。

色景

影景 既是利用建筑或树木的倒影的魅力。

朦景 及是利用障，幕布，屏障，给人以朦胧的感觉。

景眼 我的理解是通过对联或是诗句对于景观的高度概括

题景 以一副动态或者静态的画面和画以及景物景点为参考背景命题，已知展开联想来围绕写作称为题景,有点像我们设计当中经常采用的主题手法！

天景 即自然之景

对景 所谓“对”，就是相对之意 。我把你作为景，你也把我作为景。这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵自然， 这里的自然是多义的， 自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。景如人， 若是两个相互不认识的人，距离不到相对而立，就会觉得很别扭。景也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”。如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有的。试看

苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对而观，相距只有，但觉得无别扭之感。为什么？正是因为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。

故宫中的乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据说这个花园是乾隆之手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。

苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。

杭州孤山之西的西泠印社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。这里有好多对景关系，景景不同，妙趣无穷。由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。

借景 对景是相对为景；借景则只借不对。

无锡寄畅园，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔。这塔和山似成园内之景；反之，若人在锡山或龙光塔上，甚至找不到寄畅园。借景是单向的，这就是借景与对景之不同。

苏州拙政园，在吾竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，而且有了这座塔的形象，使这一景更美。景贵有层次，塔成了此景的远景。

从手法来说，要借景，必须设计视线。寄畅园中能见到锡山，拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。这两处水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。现在有了准确的平面图，作视线不难，但古时候没有这种图，何以能有如此之妙？这就须实地观察、把握。

借景虽属传统园林手法， 但如今兴造城市绿地， 也可借鉴此法，使景观更有情趣。城市有许多高层建筑，可以借鉴借景手法组织景观。《园冶》中说“得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至、俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓’巧而得体‘者业……”所谓“俗则屏之”，也可以理解为现在有的建筑不好看，就得用林木、小建筑等挡住其视线“嘉则收之”，就是可以把远处美的建筑引入景观之中供观赏。如果城中有山有塔，更可取之。

框景 顾名思义，框景就是将景框在“镜框”中，如同一幅画。

拙政园内园有个扇亭，坐在亭内向东北方向的框门外望去，见到外面的拜文揖沈之斋和水廊，在林木掩映之下，形成一幅美丽的画。

颐和园中的“湖山春意”，向西望去，可见到远处的玉泉山和山上的宝塔，近处有西堤和昆明湖，更远处还有山峦，层层叠叠，景色如画。

苏州狮子林花篮厅之北的院子之东有一片墙，一个月洞门，两边是庭院，可以说互为框景，妙趣无穷。也许是造园者有意这样做的，所以在此月洞门上有“得其环中”四字。这四字来自《庄子·齐物论》：“彼是莫得其偶，谓之道枢，枢，始得其环中，以应无穷。……”其意是彼此双方都找不到它的对立面，这就是道的枢纽。这个枢纽道先得到了“道”的圆环中心， 来应付世间一切没有穷尽的事理。这里有深邃的哲理性，不知园主人写此四字，与在此两面都起框景作用是否有关系。但无论如何，在客观上存在这种交互为框景，可谓难能可贵。

引景 其实，漏窗也起到引景的作用，如

杭州西泠印社，围墙上一排漏窗，人们观窗内之景，便欲入园游赏，于是沿墙找到大门而入。

苏州怡园中的复廊、上海豫园中的复廊，都有引景之作用。

引景手法较多，有的用弧墙（有较强的导向性）引景，如杭州虎跑。自“虎跑泉”照壁，沿弧墙前行，便至叠翠轩，桂花厅等处。也有的用文字来暗示，起到引景的作用，如上海豫园，自三穗堂向东，有一条廊向北，有“渐入佳境”四字，很起引景作用。廊边墙上又有四字“峰回路转”，显然是转弯，里面果然美景不少。总之，无论是漏花墙、廊、台阶、弧墙乃至文字，都能起到引景的作用；但须得当，不能喧宾夺主，这些东西只是起引景的作用，不是主景。

请问有拙政园的平面图吗？

一、平面图

二、拙政园

拙政园始建于明正德初年（16世纪初），距今（2014年）已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。1961年被列为批重点文物保护单位，与同时公布的颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为四大名园。19年被计委、、列为特殊游览参观点。1997年被教科文组织批准列入《世界遗产名录》。2007年被评为首批AAAAA级旅游景区。

拙政园位于古城苏州东北隅（东北街178号），截至2014年，仍是苏州存在的的古典园林，占地78亩（约合5.2公顷）。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。花园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。园南为住宅区，体现典型江南地区汉族民居多进的格局。园南还建有苏州园林博物馆，是国内的园林专题博物馆。

三、拙政园是我国“四大名园”之一。1961年3月4日颁布的批全国重点文物保护单位名单中，属于园林方面的有四处：拙政园、留园、颐和园、承德避暑山庄。

拙政园之所以有这么高的知名度，其中有两个原因：一是，拙政园是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。另一个原因是，拙政园曾为许多在历史舞台上叱咤风云的人物提供了活动场所。其中有：钱牧斋和柳如是，明末御史、刑部侍郎王心一，太平天国忠王李秀成，江苏巡抚李鸿章和张之洞等。

拙政园始建于明代正德四年(1509年)。御史王献臣因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，拙政园的园名是根据西晋潘岳的《闲居赋》中的“此亦拙者之为政也”之句缩写而成的。“拙”，实指不善在官场中周旋之意，是陶潜“守拙归田园”中的“拙”。全园约五分之三为水，足可表现园主这种江湖之志。恽格在题他所作的拙政园图时，写出了园景所寓的主题：“秋水长林，致有爽气。独坐南轩，望隔岸横岗，.......,使人悠然有濠濮间趣。”王献臣之后，屡更园主，王心一、叶士宽、张履谦等二十多人先后为园主，因曾有“复园”、“将园”、“吴园”、“书园”、补园”等名园。现全园包括中部(拙政园)、西部(旧“补园”)、东部(“归田园居”)三部分。其中，东部，以田园风光为主;中部，也称为“复园”，以池岛山取胜，是全园的精华所在;西部，园内建筑大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。

一东部景区

东部景区明快开朗，以平冈远山、竹坞曲水为主，兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭等建

筑点缀于池水、山石、草木之间。

二中部景区

拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有25扇花窗，使

东部和中部隔而不断。这是全园的精华部分，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂

，景色自然，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、小沧浪和枇杷园等。

三西部景区

西部台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅

六鸳鸯馆、十八曼佗罗花馆、留听阁、倒影楼等。

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苏州园林年卡可以玩的地方：虎丘山风景区、拙政园、留园、网师园、沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、怡园、五峰园、东园、动物园、天平山风景区、枫桥风景区、余庄、石佛寺、楞伽塔园、上方山森林公园（均不包括夜花园）。

《江南园林志》里有大多数你上面有提及的，拙政园网师园沧浪亭留园环秀山庄，狮子林没有，还有上海南京无锡扬州嘉兴的园子，淘宝上有卖

苏州园林小的是哪个，有条件的话捎带平面图

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园

“残粒园”是一处建于清末的古典园林建筑，140平米，是现存小的却十分完整的苏式古典园林。

“残粒园”

残粒园原称东园，后吴待秋取唐杜甫句“香稻啄残鹦鹉粒”意，命名“残粒园”。它位于在苏州市内装驾桥巷，位于东路花厅之东，原为清末光绪年间扬州盐商姚氏的宅第，16年后，后为画家吴待秋（别号栝苍亭长）所有，现为其子、吴门画派研究会会长吴木宅园。

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”

“残粒园”整体格局

住宅分三路，门厅、轿厅、大厅、后楼及花厅都较完整，宅北部一花园早废。宅院面积3300平方米，其中花园面积仅140多平方米，但能利用空间将半厅、山、水池、花木组成曲折高下有层次的景面。规模虽小，但筑有山、石洞和一泓池水，可谓“麻雀虽小，五俱全”。

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”

“残粒园”园景

由住宅经圆洞门“锦窠”入园，迎面有湖石峰为屏障，过屏障后，见水池居园，池岸北靠墙角掇湖石山。沿墙置花台，种桂、蔷薇等花木，壁面亦布满藤萝。

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”

进山洞循石级盘旋而上，有半亭一角飞翘，端跨山巅，取浙江栝苍山名，称为栝苍亭，可俯观全园景色。此亭为园内木建筑，两面临池，一面依住宅山墙，侧门西通花厅，从内宅楼层可通花园，在苏州园林中为仅见。亭内设坐榻、壁柜、博古架和鹅颈椅，而通下部石洞的磴道，宛转穿越坐榻之下。

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”

园中小径环池，蜿蜒起伏。榆树、桂花、腊梅、薜荔等花木藤萝绿被全园。园前有合抱广玉兰。花厅庭院有湖石叠成小天池泉眼，高出地面0.6米而终年不涸。壁间嵌有书条石5方。

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”

古典园林赏析——世界小的苏州园林“残粒园”

此园平面之紧凑，空间利用之充分，景物比例之恰当，可谓曲尽匠心，充分展现了古代劳动的卓越才能和和艺术创造力。

残粒园建于清末，面积仅140多平方米，是现在发现的小的苏州园林。其西是园主住宅，住宅与这个袖珍园林之间有一个月亮门，门循匾额为"锦窠"。入园门迎面为湖石叠成的屏障。绕过湖石，有一水池，沿池参叠石，园墙下砌有花台，种有桂、蔷蔽等花木，墙壁上爬满藤萝。园西依墙垒石山，西北角，上有木构小亭，名括苍亭，是园内的建筑。亭内设有坐榻、壁柜、博古架和鹅颈椅。坐榻之下，有通往山下石洞的磴道。残粒园虽小，但平面紧凑，山石、水池、小亭，等景物比例得当，相互映衬，赏心悦目是苏州私家小花园中的佼佼者。

如果让我来评的话，应该是苏州东山镇怀德堂的尺园和镜园是小的苏州园林。光从名字就能明白园林之美尽在咫尺之间。苏州园林的基本构成亭台，山，小桥，池塘，太湖石一样不少。门票也不贵，几十块钱陆巷古镇门票就包含在内了