20大绘画作品 20年后的家乡绘画作品

古代十大名画

溪山行旅图》

20大绘画作品 20年后的家乡绘画作品

20大绘画作品 20年后的家乡绘画作品

范宽

宋朝 轴

本幅绢本浅设色

206.3X103.3公分

郁郁峨峨，其厚重浑沦

之似真山压面，丘陵寺宇，

林麓森森，栈桥高架于危流

驼队安行于陌上，构景之妙

可云独至。全幅多用逆笔，

故老辣浑成，如钝刀刮铁，

是传世范画极精之品。

《虎溪三笑图》

宋朝 册页

本幅绢本设色

26.4X47.6公分

设色画虎溪三笑故事，庐山记云，远法师居卢埠三十余年，影不出山

迹不入俗,送客过虎

溪，虎辄名嚎，昔

陶元亮居栗里，山

南陆修静,亦有道之

士，远师尝送此二

人，与语道合,不觉

过之,因相与大笑。

人物》

宋朝 册页

本幅绢本设色

29X27.8公分

设色画，士人坐塌上，

左手持纸券，右手持笔，注

目凝思，似在苦吟，塌前小

几一,置砚，果碟二,童子斟

酒,塌后屏风,上悬主人写照

塌右棋桌与几各一,上设,琴

棋书画四事，又有行架矮几

储浆果酒，幅上有宋微宗高

宗诸印,皆好。人物衣褶,用

笔与韩干牧马图颇近。

《文姬归汉图》

宋、李唐

册页

本幅绢本 设色画

蔡琰，东(二世纪

末三世纪初)，字文姬，陈

留蔡邕之女也，博学有才辩

又妙于音律。适河东卫中道

夫亡无子，归宁于家，兴平

中，(西元194、195年)天下

丧乱，文姬为胡骑所获，没

于南匈奴左贤王，在胡中十

二年，生二子，曹素与邕

善，痛其无嗣，乃遣使者以

金币赎之，而重嫁于罔郡董

祀是册写其胡茄十八拍诗意

详见后汉书。

《宫乐图》

唐朝 轴

本幅绢本设色

48.7X69.5公分

本幅无作者名款,画女

乐十二人,十人围案而坐,中

四人正吹奏笙、箫、古筝与

琵琶诸乐器，侍立二人中，

一人执拍相和，其余众人坐听，状至闲适。此图石渠宝笈原标明元人画，

然审其人物体态丰腴，开脸留三白，发髻衣饰，设色画法皆系晚唐作风。

《秋庭戏婴图》

苏汉臣(约西元十二世纪)

宋朝 轴

本幅绢本 设色画

197.5X108.7公分

苏汉臣,河南开封人,历

任北宋微宗宣和,南宋高宗

邵兴画院侍诏,工道释人物

尤善画婴孩,隆兴初,画佛像

称旨,补承信郎。

本幅画童婴二人，拨枣

为戏，精神专注，态貌如生

庭石芙蓉，秋光满纸，另一

圆凳上列玩具，地上双钹,

一俯一仰，无一物不工。

《枇杷猿戏图》

宋朝 轴

本幅绢本 设色画

165X107.9公分

枇杷一株，根干区区自

右而上，一枝左垂下挂，觉

老树盘空，纸外有画，是布

置能出新意外。一猿挂枝，

一猿距干，挂猿一枝，葳下

坠，有回荡之力，似人之戏

秋千，距干之猿，凝目关注

悠悠闲暇，似人之旁观袖手

真能得物之情，至于用墨之

精，用笔之稳，用色之雅，

尤有过人之处，是宋无款画

大幅中精品。

赤壁泛舟图》

武元直

金 卷

本幅纸本 水墨画

50.8X136.4公分

武元直(西元十二世纪

至十三世纪初)，金明昌中

进士，字善夫，善山水，此

图写东坡赤壁泛舟景，笔意圆硬，如钢针锥铁，画山穷其凹凸，写水状其

盘涡，古画中面目之特立者，原为项元汴所藏，题为北宋朱锐赤壁图赵闲

闲追和坡仙词真迹，后人从之，考元遗山其中，有题赵闲闲书赤壁词，未

云，赤壁图，武元直所绘，故此图为武作。

郭熙《早春图》

台北故宫博物院珍藏有郭熙的《早春图》轴，堪称其经典之作。

《早春图》轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本，水墨。画左署款“早春，壬子郭熙笔”，作于神宗熙宁五年（1072年），钤有“郭熙笔”长方印。

山，笼罩着薄雾，迷迷蒙蒙；山势蜿蜒曲折，连绵起伏；山脉愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖让顾盼，或高耸独立，令人仿佛已经置身其中。但见怪石林立，古木参，飞瀑流泉，层楼高阁，有若桃源仙境。山间一道清泉从岩缝中飞流直下，一波三叠，流水潺潺。树木已经长出嫩芽，显得生趣盎然。

由此可见，严冬已经过去，春雪消融，大地转暖复苏，春光已悄悄降临人间。

左边汀岸旁系着一条小船，岸上渔夫肩挑着担子，渔妇一只手抱着一个孩子，另一只手牵着一个孩子，正有说有笑，喜逐颜开地往家走，前面跟着条活蹦乱跳的小狗，煞是可爱。在他们回家的路上，一渔夫正舍舟登岸。山径栈道上，更有樵夫旅客行走往来。

郭熙（1020至1109），北宋画家，字淳夫，河南温县人。神宗（1068至1085）时为御画院艺学、待诏。宋神宗尤其喜欢郭熙的画，将他的画在宫中到处悬挂。

但神宗后，他的画不再受重视，遭受冷落。郭熙著有一部重要的山水画论著，叫《林泉高致》，他在里面提出了的“三远法”理论，对后世的绘画发展有着巨大的影响。

这幅画的构图就是“三远法”理论的充分证明:从水边山石到远方山峰自上而下的“高远”；从前山望后山，茫茫无限的“深远”；从近山望远山，恬淡缥缈的“平远”。他将“三远”法结合使用，巧妙地展示了峰峦秀挺，烟霭浮腾,林木舒发，溪流淙淙的景象；渔夫樵子，旅客游人，置身其中，个个意态欣然。

整个画面给人的感觉是，山川里荡漾着清新的气息，饱含着活泼的生机，洋溢着喜悦的情绪。景致空明、净洁，幽趣万千。

郭熙常论山的画法说：“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”用“春山淡冶而如笑”形容他这幅《早春图》确是再恰当不过了。

《潇湘图》五代画家董源作。这幅短横卷，是描写江岸洲渚之间的渔人、旅客的各项活动。前段描绘沙碛平坡，有朱衣女子二人往水边行去，滩头有五人南昌鼓奏乐。江面上有一船驶来，船上六人，有端坐者、持伞者、横篙者=摇橹者等。后段写远茂林，渔人张网，远处有小船往来，近处有芦汀沙坡，是典型的江南风光。此画不画水纹，多留山头空白，以碎点来表现朦胧的远树，云烟吞吐，远山沉浸在一片迷茫之中。全画以花青运墨，山头用淡墨点子皴，表现出空气湿润，烟云晦明之感。人物则工细设色，摆脱凡格，虽小而逼真。

杭州在有哪些突出的美术作品

有以下20个美术作品：

《桐君写生》、《碧落流云》、《富春棹歌》、《耒耕田肥》、《天下桐庐》、《春江潮起》、《江月何年》、《逐日春秋》、《笔下传奇》、《林间屏画》、《人间沧桑》、《稻香入梦》、《连理相依》、《梅蓉三弄》、《石化鱼脊》、《水畔船影》、《鱼笼幻彩》、《竹磬万籁》、《竹映诗瘦》、《桨上轻舟》。